Gazzetta di Modena

Dieci giorni fa avevo presentato su questo giornale il concerto che la Spira Mirabilis avrebbe eseguito il 4 e 5 maggio a Camposanto e a Formigine in occasione del Formigine Europa Festival. Per la prima volta la Spira ha affrontato il progetto di una composizione di Johann Sebastian Bach, la cantata profana BWV 205 conosciuta come “L’Eolo soddisfatto”.
Non mi soffermerò a lungo a commentare l’esecuzione del concerto, per parlare di altri due aspetti caratteristici della Spira. L’esecuzione è stata comunque impeccabile per il tempo, l’intonazione e l’espressione degli strumenti solistici: la viola d’amore nell’aria di Zefiro, l’oboe d’amore nell’aria di Pomona, i flauti all’unisono nel duetto di Pallade e Zefiro, il violino, che nell’aria di Pallade ha reso perfettamente il tessuto musicale fatto di arpeggi affidati ad acrobatiche arcate, sintesi dell’inconfondibile stile bachiano.
Anche i cantanti del Salomon’s Knot di Londra erano perfettamente integrati nella Spira per musicalità, stile e rigore di ritmo. Il coro e l’orchestra hanno reso benissimo la tragicità della tempesta nel primo movimento e l’esplosiva festa dell’ultimo.
A Camposanto la chiesa di S. Nicola era piena con un pubblico interessato e attento. A Formigine l’auditorium non è stato sufficiente ad ospitare il pubblico intervenuto. Anche qui l’esecuzione è stata perfetta, nonostante l’eccessivo caldo, che ha posto qualche problema d’intonazione agli strumenti antichi, soprattutto ai fiati.
Una prassi della Spira appare unica e interessante: dopo il concerto, i musicisti posano gli strumenti e si dispongono per ascoltare le domande del pubblico. A Camposanto, dove il pubblico locale ascoltava la Spira per la prima volta, sono state poste domande interessanti. Perché cantate in tedesco e non in italiano? Jonathan, il basso, ha risposto che il compositore pensa le note e le parole per un unico risultato musicale. È stata chiesta la differenza tra questa “cantata profana” e le molte cantate sacre composte da Bach.
Diverse domande hanno riguardato i rapporti tra i musicisti e le ragioni per trovarsi a Formigine. Altre domande hanno riguardato gli strumenti antichi e le loro caratteristiche, in particolare la viola da gamba, la viola d’amore e l’oboe d’amore che molti vedevano per la prima volta. Così il pubblico è andato a casa con qualche conoscenza in più.
La settimana precedente ai concerti, avevo assistito alle prove di questa cantata. È stata un’esperienza molto interessante dal punto di vista musicale e umano. Secondo il loro metodo, ogni passo della composizione viene eseguito infinite volte per la stabilire in primis il tempo, poi l’articolazione, la qualità del suono e l’intonazione, il fraseggio, gli accenti, il ritmo, gli abbellimenti. In questo processo ogni musicista può intervenire per esprimere il suo parere, mentre l’esecuzione di un movimento è seguita dalla platea da uno dei membri del gruppo che esprime poi il suo parere agli esecutori. Così si arriva a un’interpretazione condivisa al punto che il concerto può essere eseguito senza direttore.
Questi giovani musicisti provengono da tutti i Paesi europei e portano nella Spira la loro cultura musicale e non, oltre all’esperienza acquisita nei più importanti gruppi musicali del continente. Tra loro c’è un grande affiatamento artistico e anche amicizia. Si potrebbe dire che rappresentano un eccellente esempio di come dovrebbe operare armonicamente l’Unione Europea.
Di questo si deve ringraziare l’amministrazione comunale di Formigine, guidata da Maria Costi che, dando una base stabile alla Spira Mirabilis con l’auditorium, ha offerto a tutto il territorio modenese un valore culturale unico. Raro esempio in questo nostro Paese che ha tagliato gli investimenti in cultura e scuola.