Vignola Dal cinema al palcoscenico: “Festen. Il gioco della verità”, celebre pellicola diretta da Thomas Vinterberg nel 1998, arriva in due teatri Ert con la regia di Marco Lorenzi e l’interpretazione della compagnia Il Mulino di Amleto (fondata dallo stesso Lorenzi). L’adattamento teatrale andrà in scena questa sera al Fabbri di Vignola. Al centro della vicenda, i festeggiamenti per il sessantesimo compleanno del patriarca Helge, attorno al quale si riunisce la famiglia dell’alta borghesia danese Klingenfeld. Il momento di svolta è il discorso di auguri del figlio maggiore, Christian: una volta pronunciato, cambierà gli equilibri della famiglia. Marco Lorenzi, in scena ci sarà anche una cinepresa. È un modo per richiamare la pellicola? «Ho già sperimentato l’uso della telecamera in molti altri progetti. In questo caso l’idea della cinepresa è arrivata dopo. Mi sono appunto posto il problema di fuggire il più possibile dal film, per evitare un eventuale riflesso». Qual è quindi la sua funzione? «Lavorando sul messaggio centrale di “Festen” mi sono reso conto che dietro la storia del dramma borghese si nasconde una tragedia archetipica che ci mette di fronte a domande sul nostro rapporto con il potere e con la verità. Molte spesso, non a caso, questi due aspetti sono dipendenti. Ancora di più, ci chiede quanto siamo disposti a nascondere lo sguardo sul mondo pur di mantenere il nostro status quo o di incedere nella nostra voglia di difendere la nostra condizione. Ecco, tutto questo, che è il cuore della pièce, ha molto a che vedere con il piano di realtà che noi scegliamo o meno di vedere. Questo sguardo, che è molto importante per l’ambientazione del dramma, è diventato un gioco con gli spettatori. Durante lo spettacolo, infatti, il pubblico si trova davanti alla necessità di dover scegliere il piano di realtà a cui prestare attenzione: la verità teatrale oppure quella della cinepresa. Sono gli stessi attori a muovere la macchina che svolge una sorta di funzione di diaframma tra il palco e la platea». Come spiegava all’inizio, non è la prima volta che utilizza la telecamera in scena. «Sì, ma ogni volta la modalità cambia, seppure la sua funzione sia sempre drammaturgica. Ho sempre cercato di non fare della telecamera in scena qualcosa di esclusivamente decorativo. Mi sono chiesto, a ogni occasione, quale fosse l’apporto di senso che poteva dare allo spettacolo. Sono affascinato da come sia possibile spostare i confini del teatro cinque metri più in là rispetto a quello che conosciamo». Ha mai pensato di passare dal teatro al cinema? «Non saprei rispondere. Sono follemente innamorato del teatro e al momento trovo bellissima la possibilità di dialogo tra i due linguaggi. Quello del cinema sul palcoscenico amplifica e rafforza il linguaggio del teatro. Però certo, sono affascinato anche dal linguaggio della cinepresa…quindi chissà». La pellicola a cui lo spettacolo si ispira è del 1998. Avete dovuto svolgere un adattamento per renderlo più contemporaneo? «Assolutamente no. Perché la grandezza della scrittura della sceneggiatura di Thomas Vinterberg e Mogens Rukov ha avuto il merito di andare a individuare forse uno dei tabù più arcaici dello stare insieme. Dentro di noi esiste ancora quella dimensione primitiva di cui parla lo spettacolo e mentre lo guardiamo ci troviamo imbevuti in quello che racconta». Progetti futuri? «Sto lavorando proprio ora su “Affabulazione” di Pier Paolo Pasolini per Ert. Andrà in scena il 18 maggio. È una bella sfida ma non vedo l’ora». l &nbsp;

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&nbsp;Il regista Marco Lorenzi presenta lo spettacolo di questa sera 

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