i Arianna de Micheli Figura dolente, uomo che è poesia in un mondo dove la brutalità striscia ovunque, Il commissario Ricciardi ritorna dopo tre anni di assenza più concreto che mai. Tanto che neppure il lettore sgamato, se non addirittura scettico per partito preso, si azzarda a mettere in dubbio quel suo dono-maledizione ereditato dalla madre. Ossia la capacità soprannaturale di vedere lo spirito di chi ha subito una morte violenta e di sentirne le parole pronunciate nell’ultimo istante di vita. “Caminito. Un aprile del commissario Ricciardi” (Einaudi) sarà presentato dall’autore stesso domani alle 17,30 al forum Monzani. Perché - chiediamo a Maurizio De Giovanni - battezzare il suo ultimo giallo Caminito, tango con testo di Gabino Coria Penaloza e musica di Juan de Dios Filiberto (1926)? «Caminito è una stradina fiorita che vede allontanarsi per sempre la donna amata. E’ il cammino più volte percorso da Ricciardi ed Enrica, “la ragazza che ricamava alla finestra con la mano sinistra” di cui il commissario si innamora senza trovare a lungo il coraggio di rivelarsi. Un amore tanto atteso scomparso durante il parto della piccola Marta che ora ha cinque anni. Caminito è la famiglia, è il sentiero che accoglie la gioia e il dolore del poeta ma è anche il teatro di un turpe omicidio. La valenza multipla del titolo è una mia caratteristica. Inoltre nelle copertine dei miei romanzi si ritrovano sempre elementi del libro stesso». Aprile, mese magnifico incastonato in un anno, il 1939, che ha già visto debuttare il furore del regime fascista. Le piace giocare con i contrasti? «Volevo restituire un’atmosfera duplice, la doppiezza di un mese solare che sa essere crudele proprio nel momento in cui il popolo, senza rendersene conto, va verso alla tragedia». Nel giugno del 1940 l’Italia entra in guerra. Il solo a rendersene conto pare sia Bruno Modo, medico antifascista, forse l’unico vero amico di Ricciardi. Che qui, per la prima volta, rimprovera il commissario, accusandolo di essere cieco come chiunque altro. Una crepa in un legame sincero e profondo. È così? «Modo è l’unico personaggio consapevole che davvero cambia, diventa molto più solitario, non si gode più la vita come in precedenza perché è impaurito. Noi pensiamo che i dissidenti avessero il piglio degli eroi ma in realtà erano terrorizzati. Nel descrivere il medico ho dato spazio al realismo». Esiste la possibilità di risanare questa crepa? «La frattura tra Modo e Ricciardi nasce perché all’epoca l’astio nei confronti di chi possedeva gli strumenti culturali per non adeguarsi al regime era molto forte. La borghesia, di fatto privilegiata, non reagiva, pensava infatti al proprio orticello. Del resto è una situazione che si replica tutt’oggi: le classi agiate subiscono i piani alti senza mai mettersi in gioco. Mi auguro che in seguito Ricciardi sia in grado di aiutare ancora Bruno, spero che lo salvi. Sono preoccupato per la sorte di Modo ma noi autori, dopo aver scritto il primo passaggio, non abbiamo più facoltà decisionale. L’evoluzione dell’espressione non è nelle nostre mani. Io non avevo deciso la morte di Rosa, la tata di Ricciardi, tantomeno quella di Enrica». Lei riesce a creare una dimensione corale in cui i personaggi hanno vita propria, sono cioè “veri”. E veri risuonano i loro pensieri più reconditi. Come è nato Ricciardi? «Mi è venuto in mente per caso. Ho iniziato a scrivere molto tardi, ero funzionario di banca e non avevo alcuna velleità da scrittore. Senza dubbio sono sempre stato un lettore appassionato ma scrivere…fu uno scherzo. Alcuni amici mi candidarono, mio malgrado, ad un concorso per giallisti. Era il 2005 e la narrazione doveva essere ambientata a Napoli negli anni Trenta. Le inchieste del commissario sono iniziate così, quasi senza intenzione. Sono affezionato a Ricciardi, ma non mi assomiglia, è malinconico, senza pelle ma allo stesso tempo ermetico, difficile da decifrare. Credo di essere molto più simile al Brigadiere Maione». Che cosa vi accomuna? «Al pari di Maione sono innanzitutto un papà, come lui sono innamorato perdutamente di Napoli, la mia città, rivendico il suo girovita – sono infatti grande e grosso - e condivido la sua sensibilità allegra ed estroversa. Ricciardi mi racconta la sua storia mantenendo la giusta distanza, non sono io il narratore. Motivo per cui sono imprevedibile, non so che cosa succederà da qui in poi». Se non che il racconto è sempre basato sul crimine, perché in un mondo che sta cambiando l’unico punto fermo è il delitto. In “Caminito” lo scenario è unico, l’omicidio invece coinvolge due giovani e diventa incipit di una puntuale ricostruzione storica di un’epoca feroce. Si diche che i suoi prossimi due romanzi gialli si intitoleranno con il nome di un tango «Sì, vorrei scrivere altri due libri ambientati prima della guerra il cui titolo sarà il nome di un tango. Per quale motivo? Perché il tango è un pensiero triste che si balla, un pensiero che ha bisogno della disperazione e del rimpianto. Ma anche della speranza» l

i Arianna de Micheli Figura dolente, uomo che è poesia in un mondo dove la brutalità striscia ovunque, Il commissario Ricciardi ritorna dopo tre anni di assenza più concreto che mai. Tanto che neppure il lettore sgamato, se non addirittura scettico per partito preso, si azzarda a mettere in dubbio quel suo dono-maledizione ereditato dalla madre. Ossia la capacità soprannaturale ...

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«Con Ricciardi racconto Napoli e il clima in Italia prima della guerra»

Lo scrittore domani al Forum Monzani

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